新生代青年演员的《热血王朝》
作者 | 魏蜂
编辑 | Amy Wang
正气十足的青春励志剧《热血同行》，以“组团开战”的方式把一支神秘队伍“艳势番”带入观众眼前，将国之大业附于热血青年之上，展示时代风云之下的人物流变。
“笃前行而勿顾后，背黑暗而向光明”是“艳势番”一众新青年的真实写照。相比于历史正剧的严肃与考究，《热血同行》意蕴抒情，将青春励志之情附在民国传奇之间，极大地调动了观众的口味；加上黄子韬、易烊千玺、胡冰卿、马泽涵、吴俊余等新高配流量，《热血同行》的观众缘绝非少数。
随着旧时代必然的败落，裂变的时局会加速人物成长，将剧情引向另一个时代的纷争。目前播放进程已过全剧的三分之一，豆瓣评分7.8。主人公崇利明和阿易也将“分道扬镳，各自为营”，为日后的相聚做新的铺陈。
作为漫改剧，本剧的影像风格显示了其制作的用心，不至于出现出戏的情况，“由简到繁”的修整是对原作的挖掘也是勾勒影像的立足点。
漫画家韩露以画风诡异唯美、精致华丽见长，在剧情和人物写意上既有中式特色也有西化景致。改编其作品《艳势番》的《热血同行》较原作相比深度和立意都有新的进阶，削弱了漫画天马行空的幻想和中二风格，将剧情合理化，纳入了真实的历史事件，贴合了现实的要义，也突出了青年人的时代责任和成长历程。
在场景设立上市井之地马记羊汤馆、风流场所上林仙馆、政统机构神机营和步军统领衙门等，呈现出了精良的置景风格，或朴素雅致或绮丽精巧。在人物造型上崇利明的贵族本色、阿易的质朴底蕴、语初的闺秀英姿都在服化上显示了不同程度的细节刻画，时尚感和古典美兼具。
除了制作层面上的写实，在剧情内容上《热血同行》虚拟“艳势番”摆脱正剧人物形象的桎梏，逃脱出特定时局下的人物抉择。皇帝独自滑行于冰上的孤寂与众人凿冰的躁动，革命青年的爱国发言与夹杂在新旧文化之间的以崇利明为代表的权贵，同盟会、青帮、艳势番等各界势力都汇集于清朝末期，坚守王朝或改换朝代成为众人心中生死攸关的抉择。
从封建王朝的落没到革命思潮的迭起，《热血同行》跨时代的格局秉承原作，将纷乱的大时代与年轻人的热血生活逐步引出，营造出特有的历史阈值空间。
唁侍是吊唁保卫皇室的已逝侍卫，后更名艳势。从唁侍的内涵或到艳势的外衣，局势大变后，“艳势番”已不在是安于一国之主的保镖，而是行走在变革中心的有志之士。崇利明作为“艳势番”的番主，处决了旧番、集合了新番，成为新番的核心人物，也将面临新的考验。其贵族身份、留洋背景是引领“艳势番”的优势，也是利己利民的利器。作为旧时代拥有发言权的少数派，对旧中国的命运，他一直以来都受着内心的挣扎，取舍艰难。
崇利明在为人处世上用他独有的“蛮横”和“无赖”，抵挡了世间所谓的规矩，有立场、有界限。当番势乱党带他看一众妻儿无辜者射杀时，他羞愧于自己的无能为力，也痛恨时局的可怖。黄子韬所饰演的番主，尽其本色的“豪横”与“诙谐”，但对于人物深度的呈现还未其魂，在后期剧情上或将有新的突破。
阿易性格上的“闷”与崇利明的“燃”形成鲜明的对比。阿易人如其名、简单质朴，从怀揣屠村之仇的义士、“艳势番”的朝廷成员到军校学生、国民军官，经历了多次重生，不同于“艳势番”的其他成员。他自小生存在社会低层，在崇利明的启蒙之下接触了西方文化，又在周觉的帮助之下找到了新时代的使命，他主动向时代最前沿的方向走去，义无反顾的投入革命事业。易新天是新的身份，也是新的开始。
作为清末灭亡者的代表，太后、皇帝等始终以垂危之态通过镜像传达。皇上滑冰时的恣意和随性，是在渴望滑出他的大好河山，他的期盼与自由始终在幽暗的蓝色调中徜徉，皆是虚幻。而幕后之势的太后即便生命垂危也不愿放弃眼前的权势，奢望着王朝永垂不朽，拼尽全力的通过杀戮满足内心微弱的渴望。床榻前飘摇的帘幕，风吹即灭的蜡烛，侧写画面有意塑造一个时代的衰亡。
再看处于烟柳之巷的芳儿、仙儿等女性，她们没有商女不知亡国恨的悲剧色彩，而是懂礼仪懂世事，危难之时值得被信任的人，她们的“热血”藏在琴弦上。另外王朝末年的语初格格也有着新世代女性的特性，作为“艳势番”的唯一女性成员和生长于英国的玛丽、青帮太子爷花九卿同为女性先锋。作为剧中坚实的女性力量她们同是艳势的一份子。
硝烟燃起之前，党派自立，立场不同注定命运不同。“崇利明”的权贵地位摇摇欲坠，新燃起的同盟派又如雏子般稚嫩，乱党分子在新潮文化冲击下，依旧保有封建思想是聚力晃动王朝根基的“清朝残党”。
社会更迭，付出的惨痛代价是历史的伤痕，“艳势番”与旧势力的斗争、新势力的交手，也将随着一个王朝的覆灭热血重生。